她怎么会是“小丑”呢切尔诺贝利。音乐?《对话》获得金球奖“最佳电影配乐”冰岛作曲家

2020-03-25 00:00:00 | 作者:

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time.com·洛杉机-每个人最初都认为这位电影配乐作曲家非常古板,遵循学术路线,痴迷于古典音乐但是在过去的十年里,这种印象已经被电影更加多样化、另类和大胆的配乐颠覆了。这归功于电台司令吉他手兼键盘演奏家约翰尼·格林伍德,他在为保罗·托马斯·安德森的《血很快就会来》作曲方面迈出了开创性的一步
九寸钉乐队的主唱特伦特·雷诺(和他的朋友兼乐队成员阿迪克斯·罗斯)紧随其后,为大卫·芬奇的《社交网络》制作了一个非常有气氛的配乐电子管弦乐队化学兄弟乐团后来为乔·赖特的《汉娜》创作了一首活泼的配乐,并获得了洛杉矶电影评论家协会最佳配乐奖。流行音乐领域有许多这样的天才。切尔诺贝利的作曲家希尔迪·朱塞佩·纳迪尔将电影配乐的多样性进一步扩展到更广的范围。她是一名受过古典音乐训练的大提琴家,曾与著名乐队如潘·索尼克、、斯托尔斯维特·尼克斯·诺尔特等合作演奏和录音。她出生在冰岛,精通多种乐器,在许多方面都是独一无二的——不仅来自一个小国,而且从很小的时候起就生活在一个一直由老年人主导的地区。《边境杀手2:边境士兵》由希尔迪的配乐捕捉到,导演托德·菲利普斯决定邀请她为她的电影《小丑》配乐在这部作品中,他猛烈而沉重地重塑了蝙蝠侠系列中的经典反派角色,由华金·菲尼克斯扮演小丑角色希尔迪的配乐赢得了金球奖最佳电影配乐奖,这是她第一次获得提名和奖项。< br>


“边境杀手2:边境士兵”
最近,《时代》网络记者有机会在洛杉矶面对面采访希尔蒂。他们与这位37岁的音乐家谈论了她的创作过程,也知道她的灵感来自于《小丑》的背后,以及她对未来电影原声发展的看法等。< br> Mtime:今年你的作品非常丰富。你分别为切尔诺贝利和小丑拍过戏,他们都获得了金球奖提名。你同时创作了这两部作品,你如何在它们之间切换?
希尔蒂·居兹纳多蒂尔:问得好(众笑)这两部作品都花了很长时间才完成,所以我可以分别深入研究。幸运的是,“小丑”花了大约一年到一年半的时间完成,而“切尔诺贝利”花了大约八个月。但你是对的。这两个项目同时进行。对我来说,很难在同一天从核爆炸灾难的气氛切换到阿瑟·弗莱克的情绪高涨。(笑声)但是我希望结果是好的



小丑< Mtime:您还提到这两部作品的基调非常沉重。在创作过程中,你的生活状态如何?你需要在黑暗的环境或阴郁的情绪中创作音乐吗?你如何保持清醒?茜蒂:嗯,我自己也有点精神分裂(笑声)我不能解释为什么,但是正如你所看到的,我是一个非常精力充沛的人,我喜欢笑。总的来说,我很容易在生活中找到光明。然而,我不知道为什么在作曲的时候我仍然可以轻易地进入黑暗状态。但是我真的无法解释清楚在一些低沉的声音中,我发现了很多音乐世界,我很开心,并且渴望溜进去,这个世界(对我来说)很有趣此外,我从很小的时候就开始阅读犯罪小说和其他黑暗的文学作品,所以我觉得我一直都有一种迷恋,想在那些黑暗的地方迷失。也许是因为这和我的日常生活非常不同。我只想在光天化日之下探索这些事情,喜欢这种感觉,你明白吗?我更喜欢出去散步,但是我7岁的儿子肯定会拉我起来,让我下班后和他出去踢足球,这对我也很有帮助。< br>

希尔迪在今年的评论家选择奖

我:现在我面对面地和你说话,看着你微笑,说话时停顿,我不禁想,你谈论工作的过程比谈论工作本身更难吗?希尔迪:是的,我不太喜欢解释音乐——尽管我现在已经尽力了。(笑声)但是我不太擅长用语言描述我对音乐的感受和体验,你明白吗?因为有些东西是自然的,它本身就非常美丽——就像这部作品一样,因为我们都非常同意这个故事想要表达的东西。< br> Mtime:编排是小丑的挑战吗?
希尔迪:是的,大提琴是整个乐谱中较柔和的声音——它似乎引导我们穿过整个乐谱。我试着创作音乐,让你觉得你好像在亚瑟的脑海或身体里,所以当我开始写作时,我读了剧本,起初我的脑海里一点印象也没有。但是我对剧本有非常强烈的反应,我对亚瑟有非常强烈的同情,这也是我试图在音乐中表现的。所以我想用大提琴的声音创造这种感觉,因为我的大部分独奏都是用大提琴完成的。我知道(托德导演)想让大提琴在演奏中发挥更大的作用,所以我通过大提琴找到了亚瑟的声音——观众从音乐中感受到的几乎是他对周围环境和他身上发生的事情的理解。
因为(开始时)音乐的声音几乎听不见,然后随着我们越来越了解亚瑟的生活,我们知道他为什么会经历这些愤怒和挫折,我们也开始理解这些情绪来自哪里,为什么他不能融入这个社会。直到那时,管弦乐才开始演奏并占据主导地位所以,音乐就像是他愤怒的出口,你知道吗?< br> Mtime:在《小丑》中有一个非常关键和经典的场景。华金·菲尼克斯在公共厕所里随着你的音乐跳舞。你在这个场景的展示中扮演了重要的角色。你认为这个场景的最终效果如何?乔奎因在厕所里跳舞希尔迪:我读完剧本后开始写音乐,他们甚至还没有开始拍摄。很长时间以来,托德和我都没有认真讨论过什么是音乐,或者他想要什么音乐。所以,在他们开始拍摄前几个月,我根据从剧本中学到的东西创作了音乐,并把第一段发给了他。我认为他应该用我给他的大量音乐来帮助演员们进入当时的情绪。
特别是对这部电影来说,音乐的角色对这部电影非常重要,因为电影放映后,华金告诉我,他有点无法理解从亚瑟·弗莱克到小丑的过程,他不知道如何用身体来表达。


2018年,希尔蒂为电影《玛丽亚·玛格达琳》配乐
剧本最初根据叙事技巧安排他将枪藏在剧中,但在现场,这种感觉是错误的。所以托德开始给华金演奏这首曲子,他立刻跟着音乐起舞。我们在电影中看到的基本上是他在现场的反应——他只是跟随他当时的感觉,随着音乐起舞。< br> Mtime:你的经历非常丰富,谁的作品真正激励了你?茜蒂:它是不是特别指电影配乐?不恩尼奥·莫里康内(可恨的八人组和1900年的传奇)是对我影响最大的人——嗯,也许他对我没有直接影响,但我一直喜欢他的音乐,我也一直喜欢他对音乐的态度。我认为他是一个不怕探索,愿意尝试各种创造性方法的人。
他很早就开始尝试不同的东西,我认为就他的整个创作生涯而言,他的创作水平令人难以置信。所以我认为他让我感到非常兴奋,尽管他的音乐听起来可能和我的很不一样。< br>

意大利配乐大师埃尼奥·莫里康内在2016年凭借《可恶的八个》获得奥斯卡奖。

Mtime:从电影配乐在过去10年、20年甚至30年的发展来看,用乐器演奏的音乐似乎正在逐渐消失,交响乐正在逐渐被取代,电影配乐已经成为音乐家创造的一些特定声音,他们不再使用老式的传统方法,他们也不再以交响乐的方式创作音乐。
您的音乐似乎是一个完美的例子。你已经用许多不同的方式创造了许多声音,包括电子创造和播放的音乐。这么说对吗?你认为越来越多的声音,越来越远离交响乐,将是未来现代音乐创作的趋势吗?还是会有长期影响?茜蒂:嗯,这是个好问题我认为电影讲述了世界上的每一个故事。当你讲这么多不同的故事时,你应该接受每一种不同的讲故事方式。在我看来,如果你仅限于用交响乐来讲故事,那你就是把自己封闭在一个小盒子里。因此,我总是保持尽可能开放的心态,根据每个故事的需要进行选择。例如,在切尔诺贝利,我个人认为交响乐绝对不适用于其中的任何故事,因为我认为音乐需要表达空间和辐射的声音,这是电影中不能拍摄的部分。你知道,观众看不到那些内容,所以音乐必须扮演展示那些内容的角色,我认为管弦乐很难反映辐射的感觉。(笑声)但是在小丑中,管弦乐实际上占了乐谱的很大一部分。这确实是一个非常管弦乐的乐谱,但是当我使用管弦乐时,我仍然有一些不同于传统的方法。与使用许多不同的音乐声音相比,我更喜欢管弦乐,因为它是一种和谐的声音,反映了亚瑟的愤怒和不安。我希望它能形成一股强大的力量,能震撼你,而不是来自许多不同管弦乐乐器的不同旋律。


2017年,希尔蒂为电影《旅途的终点》创作了配乐
我希望音乐能像怪物一样扑向你,所以总而言之,我认为这是接受尽可能多的不同声音,以不同方式讲述故事的理想方式。< br> Mtime:您正在谈论更多关于您自己的想法,但是总的来说,您认为未来的配乐会朝着这个方向发展吗?茜蒂:嗯,我想你现在还能经常听到管弦乐的配乐。电影配乐中仍然有很多管弦乐。但是我认为随着技术的普及,人们也会接受这种变化。所以我认为它将在未来成为弦乐和技术的结合,这种结合将变得越来越普遍。
注意:你对朱塞佩·纳迪尔创作的《小丑》的配乐有何看法?请在下面的评论部分发表评论。

作者:布伦特·西蒙编辑:甄赞

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